[編(bian)(bian)者(zhe)的(de)(de)(de)話]近(jin)年學(xue)校(xiao)著(zhu)力(li)推行(xing)“文(wen)化(hua)育(yu)人(ren)、復合育(yu)人(ren)、協同育(yu)人(ren)”系(xi)統改革，“三育(yu)人(ren)”的(de)(de)(de)理念深(shen)(shen)入到(dao)(dao)每(mei)個(ge)深(shen)(shen)職人(ren)的(de)(de)(de)內心，一批深(shen)(shen)職學(xue)人(ren)自覺(jue)在各(ge)自的(de)(de)(de)工作和專(zhuan)業上用(yong)行(xing)動踐行(xing)“三育(yu)人(ren)”的(de)(de)(de)方針，取得了(le)很(hen)好的(de)(de)(de)成績，藝術(shu)學(xue)院張小綱教授(shou)近(jin)期出(chu)版的(de)(de)(de)畫(hua)冊(ce)《荷問》就是其中的(de)(de)(de)優(you)秀代表。此次(ci)我們(men)特別選(xuan)編(bian)(bian)了(le)畫(hua)冊(ce)中系(xi)列作品(pin)供大家欣賞，以期看到(dao)(dao)更多老師(shi)潛(qian)心專(zhuan)業，以優(you)異的(de)(de)(de)成果(guo)回報自身的(de)(de)(de)努力(li)、凝練出(chu)脫(tuo)俗的(de)(de)(de)人(ren)文(wen)精(jing)神、營造優(you)雅的(de)(de)(de)氛圍(wei)、沉淀高(gao)潔的(de)(de)(de)校(xiao)園文(wen)化(hua)。

　　荷，是(shi)中國文化精神和(he)品(pin)格的(de)(de)(de)象征，是(shi)中國畫(hua)氣韻和(he)筆墨的(de)(de)(de)載體，張(zhang)小綱從(cong)這里順暢地吸(xi)納(na)了(le)傳統文化的(de)(de)(de)精華(hua)，使(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)水(shui)彩畫(hua)穩(wen)穩(wen)地立足于民族藝術的(de)(de)(de)沃土，營造(zao)(zao)了(le)空靈(ling)、虛(xu)靜，而又(you)生氣勃勃、遒勁(jing)有力、虛(xu)實相(xiang)生的(de)(de)(de)審美境界。同時，張(zhang)小綱著(zhu)力在中西(xi)融(rong)合(he)中尋求二者的(de)(de)(de)優勢(shi)互(hu)補，創造(zao)(zao)了(le)自(zi)(zi)己(ji)獨特(te)的(de)(de)(de)圖式(shi)語言，或(huo)(huo)(huo)寫(xie)實或(huo)(huo)(huo)抽象;或(huo)(huo)(huo)形似或(huo)(huo)(huo)意會;或(huo)(huo)(huo)潑彩或(huo)(huo)(huo)用線;或(huo)(huo)(huo)用水(shui)的(de)(de)(de)沖洗(xi)、沉(chen)淀浸潤或(huo)(huo)(huo)用枯(ku)筆焦墨……構建了(le)他(ta)(ta)豐富多(duo)彩的(de)(de)(de)藝術世界。學界有人這樣評述：他(ta)(ta)在變法探索(suo)中，始終立足于保(bao)持水(shui)彩畫(hua)本體語言的(de)(de)(de)特(te)色，以多(duo)方吸(xi)收、多(duo)樣探索(suo)為用，既(ji)不(bu)死守現成的(de)(de)(de)水(shui)彩畫(hua)模式(shi)，也不(bu)喪失水(shui)彩畫(hua)的(de)(de)(de)本性，并始終保(bao)持著(zhu)他(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)抒情性的(de)(de)(de)優雅(ya)風格，而又(you)并不(bu)固(gu)步自(zi)(zi)封……

張小綱《荷問》系列作品欣賞

荷·滋

荷·夢系列之十

荷·靈系列之四

荷·靈系列之十五

荷·靈 系列之十

荷·境系列之十

荷·馨系列之五

荷·夢系列之八

荷·華

　　作者簡介：

    張小綱(gang)， 國家一級(ji)美術師。我院(yuan)藝術設計學院(yuan)教授。

　　中(zhong)國(guo)美術家協會會員；

　　深(shen)圳市美術家協會副主(zhu)席；

　　中國職(zhi)業教育學會教學工作(zuo)委員會藝術設計(ji)研究(jiu)會主任；

　　中(zhong)國高等職業技術(shu)(shu)教育研究會藝術(shu)(shu)設(she)計協作委(wei)員會主(zhu)任。

　　張小(xiao)綱所(suo)創作(zuo)(zuo)的作(zuo)(zuo)品(pin)曾(ceng)20余次入選(xuan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)家級展(zhan)覽(lan)，包括“全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)展(zhan)覽(lan)”、“全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)水(shui)彩、粉(fen)畫作(zuo)(zuo)品(pin)展(zhan)”、“中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)藝術(shu)(shu)(shu)大展(zhan)”、“中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)水(shui)彩百(bai)年展(zhan)”、“紀念(nian)中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)改革開放三十周(zhou)年藝術(shu)(shu)(shu)成就展(zhan)”、“中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)藝術(shu)(shu)(shu)節?全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)優秀美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)展(zhan)”、“上海國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)水(shui)彩畫雙年展(zhan)”、“意(yi)大利國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)水(shui)彩畫雙年展(zhan)”等(deng)。并8次獲獎(jiang)。作(zuo)(zuo)品(pin)還(huan)多次作(zuo)(zuo)為國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)文化交(jiao)流項目赴(fu)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、加拿(na)大、新加坡、土耳其、日(ri)(ri)本、韓國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)等(deng)過(guo)展(zhan)出(chu)。曾(ceng)在(zai)海內外舉辦(ban)個展(zhan)、聯(lian)展(zhan)21次，代(dai)表作(zuo)(zuo)品(pin)為中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)、深圳美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)、江蘇(su)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)、北京(jing)市美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)家協會、中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)畫家博物(wu)館(guan)及海內外收藏機構(gou)收藏。中央電視臺、《人(ren)民日(ri)(ri)報（海外版）》《新華每日(ri)(ri)電訊(xun)》《文藝報》《中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)教育(yu)部(bu)》《中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)文化報》《北京(jing)青年報》等(deng)媒體(ti)以及《美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)》《美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)研(yan)究》《裝飾(shi)》等(deng)專業刊物(wu)對其作(zuo)(zuo)品(pin)均有介紹。

　　主要成果：

    1992年2月， 作(zuo)品《秋水無(wu)聲》入選《中國(guo)(guo)水彩(cai)畫精選百(bai)人展》 韓(han)國(guo)(guo)漢城美術(shu)館

　　1992年8月(yue)， 作品《暖冬》入選(xuan)《亞(ya)洲水彩畫(hua)聯盟展》 臺灣(wan)美(mei)術館

　　1992年(nian)10月 作品《秋賦》入選《第二屆全國水彩、粉(fen)畫展(zhan)》 徐州博(bo)物館

　　1994年10月，作品《湖畔》入選《第八屆全國美(mei)術(shu)作品展(zhan)覽》 中國美(mei)術(shu)館

　　1996年4月， 作品《窗》入選《第三屆全國水彩(cai)、粉(fen)畫作品展(zhan)覽》獲銅獎 中國美術館

　　1997年7月， 作品《初(chu)夏》入選《中(zhong)國(guo)(guo)藝術大展》 中(zhong)國(guo)(guo)美術館

　　1998年8月(yue)， 作(zuo)品《椅上(shang)的瓶花(hua)》入選《第四屆全國水彩、粉畫作(zuo)品展》獲銅獎(jiang) 山(shan)東青島(dao)美術(shu)館

　　1999年(nian)1月， 作品《初夏》入選《廣(guang)東(dong)省首屆水(shui)彩畫(hua)展》獲銅獎 廣(guang)東(dong)省美術館

　　1999年12月，作品(pin)(pin)《周(zhou)末的清晨》入選《第九屆全國(guo)美術作品(pin)(pin)展(zhan)覽(lan)》獲優秀獎 中(zhong)國(guo)美術館

　　2000年10月(yue)，作品《花之韻系(xi)列》入選《第五屆全國水彩畫、粉畫展覽》獲銅獎 廣(guang)東省美術館

　　2002年9月(yue)， 作品《冷香》入(ru)選《第六(liu)屆全(quan)國水彩、粉(fen)畫展》 上海美術(shu)館

　　2004年6月， 作(zuo)品《光(guang)與影的對話》入選(xuan)《廣(guang)東省(sheng)第三屆水彩畫展》 廣(guang)東省(sheng)美術館(guan)

　　2005年10月(yue) 作品《清荷(he)滴翠》入選(xuan)《第七屆(jie)全國水彩、粉畫展》 河南鄭州(zhou)美術館

　　2006年(nian)10月 作品《初夏》入選《中(zhong)國水彩百(bai)年(nian)展(zhan)》 中(zhong)國美術館

　　2009年1月 作品《銀夢》入選《紀念中國改革開放三十周年藝(yi)術成(cheng)就展(zhan)》 中國國家博物館

　　2010年(nian)4月 作品《荷(he)·華》入(ru)選《中國上海（朱家角）國際(ji)水彩畫雙年(nian)展》 上海全(quan)華美術館

　　2014年3月作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)入選“第十(shi)屆中國藝(yi)術(shu)(shu)節·全國優秀美術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)展覽”，并獲優秀作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)獎

　　個展及聯展：

    1992年5月(yue) 《張小(xiao)綱水彩畫展》 中(zhong)國(guo)岳陽文化中(zhong)心

　　1994年10月(yue)，《張小綱水(shui)彩畫展》 日本千葉美術館

　　1994年11月，《張小綱水彩(cai)畫展》 日本茂(mao)原(yuan)市民中心(xin)

　　1995年(nian)8月， 《張小綱等四人(ren)水彩畫展(zhan)》 北京(jing)中國(guo)美(mei)術館(guan)

　　1997年(nian)5月， 《中(zhong)國中(zhong)青年(nian)水彩畫家作品(pin)邀請(qing)展(zhan)》 廣西北海博物館

　　1998年9月 《98全國(guo)中青(qing)年水彩畫家提名展(zhan)》 深圳美術館(guan)

　　2002年10月 《中國水彩名家精品(pin)展》 上(shang)海劉(liu)海粟美(mei)術館

　　2005年8月 《花之韻——張(zhang)小綱水彩(cai)畫(hua)展(zhan)》 韓國(guo)斧山文化中心

　　2007年3月 《中(zhong)國·深圳五人畫展》 日本高崎美術館(guan)

　　2010年9月(yue) 《同(tong)行(xing)·同(tong)行(xing)——八人繪(hui)畫作(zuo)品展》 深圳美術館

　　作品收藏

    中國美術館(guan)

    深圳美術館

    江蘇美(mei)術館

    北京市美術家協會

    他人評畫

《荷境·詩境·禪境》

候軍

　　中國人(ren)對荷(he)花(hua)(hua)有著特殊(shu)的(de)感(gan)情，我以(yi)(yi)為這大(da)(da)概有三層因緣，一是荷(he)花(hua)(hua)闊(kuo)葉纖頸，葉浮(fu)蕊擎，色(se)彩淡雅，高貴(gui)脫俗，恰(qia)好契合中華民族的(de)審美(mei)趣味(wei)；二是荷(he)花(hua)(hua)品性卓異，“出淤泥(ni)而不(bu)(bu)染，濯清(qing)漣而不(bu)(bu)妖，中通外直(zhi)，不(bu)(bu)蔓不(bu)(bu)枝，香(xiang)遠益清(qing)，亭亭凈植(zhi)”（語見周敦頤《愛蓮說(shuo)》），這恰(qia)恰(qia)是中國文人(ren)士大(da)(da)夫所推(tui)崇(chong)的(de)“君子人(ren)格(ge)”的(de)形象(xiang)寫照；三是蓮花(hua)(hua)乃佛教之(zhi)圣花(hua)(hua)，佛祖以(yi)(yi)蓮花(hua)(hua)裝飾寶(bao)座，菩薩持蓮花(hua)(hua)播撒法雨，蓋因蓮花(hua)(hua)乃圣潔(jie)之(zhi)象(xiang)征，由此(ci)，荷(he)花(hua)(hua)又被賦予了(le)濃(nong)厚的(de)宗教色(se)彩。有此(ci)三者(zhe)，荷(he)花(hua)(hua)便足以(yi)(yi)超越世間任(ren)何奇花(hua)(hua)異卉，而幻化(hua)成一種精神寄寓和人(ren)格(ge)象(xiang)征。

　　中國(guo)(guo)畫(hua)家對(dui)荷(he)(he)花也有(you)著(zhu)特殊的偏(pian)嗜，古往(wang)今來(lai)，荷(he)(he)花幾乎貫穿(chuan)了整部中國(guo)(guo)美術史，名家比肩，高峰相(xiang)望(wang)，不勝枚舉。個中緣(yuan)由，除了上面列舉三者之(zhi)外，我覺得大概(gai)也與(yu)荷(he)(he)花的造型(xing)非常(chang)適(shi)宜用中國(guo)(guo)畫(hua)的筆(bi)墨(mo)技法來(lai)表現，有(you)著(zhu)直接的關系。因此，荷(he)(he)花之(zhi)于繪(hui)事(shi)，絕對(dui)是(shi)(shi)很(hen)中國(guo)(guo)的題材。然而(er)，當時代車(che)輪(lun)駛入(ru)當今這個多元而(er)多彩、跨界而(er)混(hun)搭的新世紀之(zhi)際(ji)，靜(jing)謐(mi)的荷(he)(he)花凈域卻忽(hu)然闖進來(lai)一(yi)位“外來(lai)畫(hua)種”的寫蓮妙手，頓(dun)時令(ling)人眼前一(yi)亮耳目一(yi)新，這就(jiu)是(shi)(shi)水彩畫(hua)家張小(xiao)綱教(jiao)授。

　　水(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)起(qi)源(yuan)于歐洲(zhou)，從德國(guo)的(de)(de)丟(diu)勒到英國(guo)的(de)(de)桑德比，數(shu)百年間，一代代歐洲(zhou)畫(hua)家(jia)把水(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)演繹(yi)得五(wu)彩(cai)(cai)(cai)(cai)斑斕美輪美奐，早已成為一個十分成熟也十分歐洲(zhou)的(de)(de)獨特畫(hua)種。張(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)學(xue)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)是(shi)(shi)(shi)科班出身(shen)，德國(guo)英國(guo)都去尋過(guo)根問過(guo)祖(zu)，畫(hua)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)從正宗入(ru)道，專心致志，目不(bu)斜視，孜孜矻矻，一畫(hua)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)三十年。其作品令內行首肯，為民眾喜愛，傳遍大江南北(bei)，而(er)且遠赴歐亞各國(guo)，可謂成就(jiu)(jiu)斐然，無須贅述。就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)這(zhe)樣一位很地(di)道很傳統的(de)(de)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)家(jia)，近年來卻忽然迷上了畫(hua)荷(he)。我曾戲言，他這(zhe)是(shi)(shi)(shi)念著從西方取回來的(de)(de)“真(zhen)經”，畫(hua)著中(zhong)國(guo)最古老(lao)的(de)(de)題(ti)材(cai)，表現(xian)的(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)當代中(zhong)國(guo)人的(de)(de)詩意情懷。而(er)這(zhe)本以(yi)荷(he)花為主題(ti)的(de)(de)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)冊，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)張(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)“藝(yi)術(shu)嫁接”所結(jie)出的(de)(de)第一批碩果。

　　張小綱畫(hua)(hua)(hua)(hua)荷(he)，是(shi)(shi)(shi)(shi)典(dian)型的(de)(de)“借他人之(zhi)酒杯，澆自(zi)家胸中(zhong)(zhong)之(zhi)塊壘”。何以(yi)言之(zhi)？且看他的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)工具是(shi)(shi)(shi)(shi)西方的(de)(de)，顏料(liao)也是(shi)(shi)(shi)(shi)西方的(de)(de)；但其(qi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技(ji)法、構(gou)圖（或曰章法）以(yi)及所(suo)營造(zao)的(de)(de)藝術氛圍(wei)卻(que)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)派中(zhong)(zhong)國意(yi)象(xiang)。他的(de)(de)荷(he)花，線條成(cheng)為造(zao)型的(de)(de)主(zhu)要手段，暈染(ran)則完全用的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)“家法”，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)荷(he)葉的(de)(de)大塊面(mian)，有(you)點染(ran)有(you)潑墨(mo)也有(you)潑彩，可以(yi)說，張小綱已把國畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)水墨(mo)技(ji)法發揮得(de)淋漓盡致。以(yi)我的(de)(de)狹窄見(jian)聞而視(shi)之(zhi)，這種“大寫(xie)意(yi)”的(de)(de)水彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)，在以(yi)往的(de)(de)水彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)陣營中(zhong)(zhong)是(shi)(shi)(shi)(shi)絕無僅有(you)的(de)(de)，這就是(shi)(shi)(shi)(shi)張小綱的(de)(de)“新(xin)創(chuang)”，這就是(shi)(shi)(shi)(shi)水彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)“夔(kui)一(yi)足(zu)”。

　　張小(xiao)(xiao)綱(gang)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)，講(jiang)究(jiu)淡雅(ya)透明(ming)。這(zhe)其實(shi)(shi)也(ye)正是西方繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)理論對水彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)基本要求。不過(guo)，張小(xiao)(xiao)綱(gang)在(zai)追求畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)淡雅(ya)透明(ming)時(shi)，卻有意(yi)借鑒了中國繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)美學(xue)中“計白(bai)當黑”、“以(yi)(yi)(yi)虛代實(shi)(shi)”等(deng)美學(xue)觀念(nian)，刻(ke)(ke)意(yi)留白(bai)，刻(ke)(ke)意(yi)避(bi)實(shi)(shi)就虛，刻(ke)(ke)意(yi)避(bi)免畫(hua)(hua)(hua)得(de)太(tai)滿，這(zhe)就使他的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)不僅淡雅(ya)透明(ming)，而且(qie)具(ju)有某種(zhong)虛幻空靈(ling)的(de)(de)(de)(de)迷蒙感(gan)和(he)神秘感(gan)。薄薄的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)，夢幻般的(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍，花在(zai)似與(yu)不似之(zhi)間，葉在(zai)似有似無(wu)之(zhi)間，所有物象(xiang)均在(zai)若隱若現之(zhi)間，這(zhe)種(zhong)獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)藝術效果，無(wu)疑(yi)是中國傳統“詩畫(hua)(hua)(hua)觀”的(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)路(lu)徑，即：以(yi)(yi)(yi)水為(wei)魂(hun)，以(yi)(yi)(yi)線為(wei)骨，以(yi)(yi)(yi)色為(wei)衣，以(yi)(yi)(yi)墨為(wei)象(xiang)，以(yi)(yi)(yi)水彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)為(wei)水墨，以(yi)(yi)(yi)荷境(jing)造詩境(jing)，以(yi)(yi)(yi)具(ju)象(xiang)之(zhi)物顯抽象(xiang)之(zhi)美——這(zhe)套繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)理念(nian)和(he)語言(yan)技法(fa)，在(zai)他的(de)(de)(de)(de)荷花中已然(ran)達致(zhi)揮灑自如(ru)渾(hun)然(ran)天(tian)成的(de)(de)(de)(de)境(jing)地(di)。我由此悟(wu)到(dao)，他雖(sui)然(ran)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)是“外來畫(hua)(hua)(hua)種(zhong)”，但(dan)其骨子(zi)里卻是個地(di)地(di)道(dao)道(dao)的(de)(de)(de)(de)中國畫(hua)(hua)(hua)家。

　　張小綱(gang)的(de)(de)(de)(de)荷花(hua)，以至清至靜至淡至雅之風(feng)韻(yun)，滲透(tou)著一(yi)種無(wu)形而可(ke)感的(de)(de)(de)(de)淡淡禪(chan)意(yi)(yi)，這是(shi)(shi)(shi)我最為癡迷也(ye)(ye)最為感佩(pei)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特點，也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)張小綱(gang)畫荷花(hua)的(de)(de)(de)(de)獨(du)特魅力之所(suo)(suo)在(zai)(zai)。在(zai)(zai)美學欣賞的(de)(de)(de)(de)領域里，禪(chan)意(yi)(yi)與宗(zong)教信仰并無(wu)直接(jie)關聯；在(zai)(zai)中(zhong)外藝術(shu)理論中(zhong)，似(si)乎也(ye)(ye)找不到(dao)舉世(shi)公認的(de)(de)(de)(de)關于(yu)禪(chan)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)準確(que)定義。在(zai)(zai)我看來，禪(chan)意(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種只可(ke)意(yi)(yi)會(hui)不可(ke)言傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)審美境(jing)(jing)界，詩中(zhong)有(you)禪(chan)詩，畫種有(you)禪(chan)畫，茶中(zhong)有(you)禪(chan)茶，曲中(zhong)有(you)禪(chan)樂，禪(chan)在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)文(wen)化(hua)中(zhong)似(si)乎無(wu)處不在(zai)(zai)，又似(si)乎蹤跡無(wu)尋。繪畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)禪(chan)意(yi)(yi)，一(yi)般是(shi)(shi)(shi)指畫者(zhe)的(de)(de)(de)(de)虛融(rong)沖(chong)淡和(he)畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)超(chao)逸空(kong)靈(ling)(ling)，尤(you)其是(shi)(shi)(shi)那種意(yi)(yi)在(zai)(zai)言外的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)旨和(he)散澹超(chao)然(ran)的(de)(de)(de)(de)情態(tai)，往往引人(ren)(ren)遐思發人(ren)(ren)深省(sheng)啟(qi)人(ren)(ren)頓悟。張小綱(gang)的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)夠(gou)(gou)空(kong)靈(ling)(ling)夠(gou)(gou)沖(chong)融(rong)夠(gou)(gou)超(chao)然(ran)也(ye)(ye)夠(gou)(gou)散澹。讀其畫，只覺(jue)清風(feng)拂(fu)面(mian)(mian)，纖(xian)塵(chen)不染(ran)，心靈(ling)(ling)被荷花(hua)蓮韻(yun)所(suo)(suo)浸(jin)潤所(suo)(suo)濡染(ran)所(suo)(suo)凈化(hua)所(suo)(suo)洗(xi)滌，無(wu)論是(shi)(shi)(shi)艷蕊紅(hong)花(hua)還是(shi)(shi)(shi)高(gao)枝嫩(nen)葉，抑或是(shi)(shi)(shi)敗菡(han)疏影(ying)零落殘紅(hong)，每每帶給觀者(zhe)悠然(ran)心會(hui)的(de)(de)(de)(de)感悟，從而生發出對生命的(de)(de)(de)(de)叩問(wen)和(he)對心靈(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)內(nei)省(sheng)，這正是(shi)(shi)(shi)張小綱(gang)所(suo)(suo)向往達(da)致的(de)(de)(de)(de)至高(gao)境(jing)(jing)界。我不能(neng)說他(ta)的(de)(de)(de)(de)荷花(hua)已然(ran)達(da)致了如此境(jing)(jing)界，但(dan)是(shi)(shi)(shi)，我能(neng)深深感受到(dao)他(ta)對這種超(chao)逸禪(chan)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)奮力追求。

　　張小(xiao)綱(gang)所選擇的(de)(de)(de)(de)是(shi)一條無(wu)休無(wu)止的(de)(de)(de)(de)探索之路，或(huo)者說，是(shi)一次足以(yi)令藝術(shu)家脫胎(tai)換骨(gu)、遠(yuan)離顛倒夢想的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)探險(xian)。張小(xiao)綱(gang)帶著(zhu)從西(xi)洋學來(lai)的(de)(de)(de)(de)“真經(jing)”，回到東方(fang)回到祖國回到自己生命的(de)(de)(de)(de)沃(wo)土，以(yi)荷(he)花為(wei)載體，心無(wu)掛礙的(de)(de)(de)(de)抒寫(xie)著(zhu)心中的(de)(de)(de)(de)詩情畫(hua)意，顯然，他很(hen)過癮很(hen)快樂也很(hen)享(xiang)受(shou)。如(ru)今(jin)，他把(ba)這些心智之果奉獻出來(lai)，希望與大家分享(xiang)。而(er)我則有(you)幸成為(wei)最早的(de)(de)(de)(de)分享(xiang)者之一。張小(xiao)綱(gang)希望我把(ba)讀畫(hua)的(de)(de)(de)(de)感想寫(xie)出來(lai)，摯(zhi)友重托，敢不(bu)從命，于是(shi)我寫(xie)下了這篇粗(cu)淺的(de)(de)(de)(de)文字，權(quan)當是(shi)給讀者朋友做(zuo)一回讀畫(hua)的(de)(de)(de)(de)向導。

（作(zuo)(zuo)者(zhe)為文化(hua)學者(zhe)/散文作(zuo)(zuo)家(jia)/藝術評論(lun)家(jia)）

《小綱畫荷》

孫振華

　　小綱畫荷，畫出了一種精神。

　　這是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文化的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，這種精(jing)神(shen)在(zai)今(jin)天不(bu)僅(jin)沒(mei)有(you)過時，而(er)且在(zai)當(dang)今(jin)這個消費主義、娛(yu)樂至死的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)，它(ta)還具有(you)很強(qiang)的(de)(de)(de)現實針對(dui)性。古往今(jin)來，許多(duo)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)畫家鐘(zhong)情于荷，將(jiang)它(ta)作為自己的(de)(de)(de)表現對(dui)象(xiang)，其中(zhong)(zhong)原因在(zai)于，在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)文化的(de)(de)(de)語境中(zhong)(zhong)，荷已經被歷史化了，在(zai)長期的(de)(de)(de)言說、表現和(he)審(shen)美的(de)(de)(de)關照中(zhong)(zhong)，它(ta)早已不(bu)是一種簡單的(de)(de)(de)植(zhi)物(wu)，而(er)是一種承載了很多(duo)歷史內容的(de)(de)(de)文化符號，是一種具有(you)很強(qiang)象(xiang)征(zheng)性的(de)(de)(de)人格精(jing)神(shen)。

　　小綱畫荷，畫出了自己的藝術追求。

　　我(wo)們知道，水彩是一個(ge)外來的畫(hua)種，并非中國國粹。小綱畫(hua)荷畫(hua)出了自己(ji)的藝術追求，具體來說其意義(yi)有兩點：

　　其(qi)(qi)一，他用水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)這種(zhong)外來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式表現有深厚(hou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國人文積淀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷，這樣(yang)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)是(shi)一種(zhong)有意(yi)(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)遇，這是(shi)一種(zhong)雙向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)提升：他讓中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國人所(suo)熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷，有了(le)除水(shui)(shui)(shui)墨等形(xing)式之(zhi)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)多表現語(yu)言(yan)；同時，水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)對中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國傳統題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)介入(ru)，也擴充(chong)了(le)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化內涵，小(xiao)綱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷一方(fang)面保(bao)留了(le)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)擅長風(feng)景，以及語(yu)言(yan)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)優雅、溫婉(wan)、明麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點之(zhi)外，又賦予了(le)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)方(fang)魅(mei)力和文化蘊(yun)含。其(qi)(qi)二，在運用水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現形(xing)式時，小(xiao)綱將中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝(yi)術(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨元素運用到水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，例(li)(li)如(ru)(ru)暈染所(suo)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)類似水(shui)(shui)(shui)墨藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)暈墨章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果；例(li)(li)如(ru)(ru)在水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流動(dong)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)隨意(yi)(yi)性(xing)(xing)、偶(ou)發性(xing)(xing)以及在與色彩(cai)(cai)相(xiang)遇時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)宛如(ru)(ru)天成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層次感(gan)。

　　小綱畫荷，畫出了荷的多樣性和豐富性。

　　前(qian)面(mian)說了(le)(le)，古今(jin)畫(hua)(hua)荷(he)(he)者眾(zhong)多，它儼然已經成了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)相對(dui)獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)關荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體系。對(dui)于(yu)(yu)喜(xi)愛荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家來說，畫(hua)(hua)荷(he)(he)，既是一(yi)(yi)種(zhong)誘惑，又是一(yi)(yi)種(zhong)危險。其危險在(zai)(zai)于(yu)(yu)，對(dui)于(yu)(yu)畫(hua)(hua)荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術家而言，最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)難題是出(chu)新(xin)。前(qian)人無數的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)荷(he)(he)佳作就在(zai)(zai)眼前(qian)，模仿沒有(you)(you)(you)出(chu)路，創新(xin)談何容易？我認為，小(xiao)綱(gang)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)創新(xin)點在(zai)(zai)于(yu)(yu)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)荷(he)(he)過(guo)程中(zhong)，超(chao)越(yue)了(le)(le)中(zhong)西兩種(zhong)畫(hua)(hua)法(fa)，成功的(de)(de)(de)(de)(de)融匯兩家之長，畫(hua)(hua)出(chu)形態各異、情趣(qu)(qu)豐(feng)富(fu)(fu)、具(ju)有(you)(you)(you)自己獨(du)特個(ge)性，為他(ta)人所不可(ke)替代的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)。小(xiao)綱(gang)所描繪的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)在(zai)(zai)形態和趣(qu)(qu)味(wei)上是多樣的(de)(de)(de)(de)(de)：有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)成分較突出(chu)但(dan)也不是面(mian)面(mian)俱到，而是具(ju)象(xiang)中(zhong)帶有(you)(you)(you)寫(xie)意的(de)(de)(de)(de)(de)特點；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)借(jie)用(yong)水墨的(de)(de)(de)(de)(de)表現語言，甚至(zhi)借(jie)用(yong)了(le)(le)現代抽象(xiang)水墨的(de)(de)(de)(de)(de)某種(zhong)元(yuan)素(su)，具(ju)有(you)(you)(you)淋漓酣暢的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)突出(chu)雅致；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)強調野逸；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩炙(zhi)熱；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩冷峻；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)渾厚(hou)大(da)氣；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)清新(xin)可(ke)人…總(zong)之，他(ta)創造了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)、豐(feng)富(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)世界。

　　小綱畫荷，畫出了自己的人格修養和人格操守。

　　小(xiao)綱畫(hua)荷(he)又豈止是在(zai)畫(hua)荷(he)呢(ni)？這(zhe)豐富的(de)(de)(de)荷(he)的(de)(de)(de)世(shi)界，是他(ta)內心的(de)(de)(de)寫(xie)照，是他(ta)情感的(de)(de)(de)獨(du)白，在(zai)荷(he)的(de)(de)(de)世(shi)界中(zhong)，他(ta)沉浸(jin)了自己(ji)全部(bu)的(de)(de)(de)思想和感受。就(jiu)像(xiang)這(zhe)個世(shi)界并不(bu)安(an)靜(jing)一(yi)(yi)樣，藝(yi)(yi)(yi)(yi)術界也并非一(yi)(yi)片凈土，人各(ge)有(you)(you)(you)志，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)追求時(shi)尚，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)追尋市場，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)渴望榮耀(yao)，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)潛(qian)心藝(yi)(yi)(yi)(yi)術。小(xiao)綱屬于后者。小(xiao)綱來深圳十多年，不(bu)求聞達，一(yi)(yi)心教學、創作。在(zai)我們(men)多年的(de)(de)(de)交(jiao)往中(zhong)，始終(zhong)能(neng)(neng)感到他(ta)心態從容，樂天知命(ming)。其實，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)就(jiu)是他(ta)的(de)(de)(de)修行，就(jiu)是他(ta)每日的(de)(de)(de)功課。很(hen)多時(shi)候選(xuan)(xuan)擇藝(yi)(yi)(yi)(yi)術，就(jiu)意味著選(xuan)(xuan)擇放(fang)棄，因為在(zai)燈紅酒(jiu)綠之中(zhong)，很(hen)難(nan)出現(xian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術，只有(you)(you)(you)在(zai)荷(he)的(de)(de)(de)世(shi)界里，他(ta)的(de)(de)(de)心靈才能(neng)(neng)得(de)到休憩。看(kan)起來，他(ta)的(de)(de)(de)荷(he)離世(shi)界很(hen)遠，離現(xian)實很(hen)遠，但是，他(ta)的(de)(de)(de)荷(he)離他(ta)的(de)(de)(de)心很(hen)近，只有(you)(you)(you)自覺和世(shi)俗疏離，才可能(neng)(neng)親近自然，親近那一(yi)(yi)片美的(de)(de)(de)荷(he)田(tian)。

　　小綱的(de)荷，代表了深圳(zhen)繪畫(hua)的(de)一(yi)種高度，深圳(zhen)能出(chu)現這樣的(de)畫(hua)家不(bu)容易(yi)。

　　他(ta)不忽悠，我(wo)們(men)不能因此(ci)就淡忘(wang)他(ta)；他(ta)不炒作，我(wo)們(men)反而更要格(ge)外珍惜(xi)他(ta)。

　　（作者為(wei)中國美術學院教授、博(bo)士生導師/國家當代藝(yi)術研究中心研究員(yuan)/深圳市(shi)公共藝(yi)術中心藝(yi)術總(zong)監(jian)）